Vous avez un tic d’\u00e9criture. Vous en avez m\u00eame plusieurs.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Ce n’est pas une accusation, c’est une certitude statistique. Tous les auteurs en ont, y compris ceux que vous admirez. La seule diff\u00e9rence entre eux et vous, c’est qu’ils ont fini par voir les leurs.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Et c’est bien l\u00e0 le probl\u00e8me : un tic, par d\u00e9finition, ne se voit pas de l’int\u00e9rieur.<\/strong> Il est devenu votre respiration naturelle. Vous pouvez relire une page dix fois sans le remarquer, parce que votre cerveau ne lit pas ce qui est \u00e9crit, il reconna\u00eet ce qu’il attendait d’y trouver.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Voici les cinq principaux, dans l’ordre o\u00f9 ils font le plus de d\u00e9g\u00e2ts. Et surtout, une m\u00e9thode pour les d\u00e9busquer chez vous.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n C’est le tic le plus c\u00e9l\u00e8bre, et le plus mal compris.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Stephen King a une formule assassine \u00e0 leur sujet, qu’on cite partout : selon lui, la route de l’enfer est pav\u00e9e d’adverbes. Le probl\u00e8me, c’est qu’on en a tir\u00e9 une r\u00e8gle idiote, \u00e0 savoir qu’il faudrait tous les supprimer. Ce n’est pas \u00e7a.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Le vrai probl\u00e8me de l’adverbe, c’est qu’il est presque toujours le sympt\u00f4me d’un verbe faible<\/strong>.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Elle referma la porte violemment.<\/em><\/p> Elle claqua la porte.<\/em><\/p><\/blockquote>\r\n\r\n\r\n\r\n Le second est plus court, plus fort, plus visuel. L’adverbe n’a pas \u00e9t\u00e9 supprim\u00e9 : il a \u00e9t\u00e9 absorb\u00e9 par le verbe<\/strong>. C’est \u00e7a, le mouvement \u00e0 faire.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Pire encore, l’adverbe redondant :<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n \u00ab\u00a0Sors d’ici !\u00a0\u00bb cria-t-il furieusement.<\/em><\/p><\/blockquote>\r\n\r\n\r\n\r\n Le point d’exclamation le dit. Le verbe \u00ab\u00a0cria\u00a0\u00bb le dit. Le mot \u00ab\u00a0furieusement\u00a0\u00bb ne fait que r\u00e9p\u00e9ter ce qu’on a d\u00e9j\u00e0 compris deux fois. Il n’ajoute rien, il ralentit.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Le vrai coupable est ailleurs : les adverbes de dialogue.<\/strong> Dit-il doucement, r\u00e9pondit-elle s\u00e8chement, murmura-t-il tristement.<\/em> Ceux-l\u00e0 trahissent une chose : vous ne faites pas confiance \u00e0 votre dialogue. Si la r\u00e9plique \u00e9tait bonne, on saurait sur quel ton elle est dite.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Le test : supprimez l’adverbe. Si la phrase perd du sens, gardez-le. Si elle ne perd rien, il n’aurait jamais d\u00fb \u00eatre l\u00e0. Dans quatre-vingts pour cent des cas, elle ne perd rien.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Celle-ci est vicieuse, parce qu’il ne s’agit pas des r\u00e9p\u00e9titions que vous voyez.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Vous voyez le mot r\u00e9p\u00e9t\u00e9 deux fois dans la m\u00eame phrase, \u00e9videmment. Vous ne voyez pas le mot que vous employez quatorze fois par chapitre<\/strong> parce qu’il fait partie de votre vocabulaire de confort.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Chaque auteur a ses mots-doudous. Le mien \u00e9tait \u00ab\u00a0regard\u00a0\u00bb. Mes personnages passaient leur temps \u00e0 \u00e9changer des regards, \u00e0 baisser le regard, \u00e0 sentir un regard sur eux. Je ne l’ai jamais vu tout seul. Il a fallu qu’une lectrice me le fasse remarquer, avec le tact d’un chirurgien.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Les v\u00f4tres sont ailleurs. Peut-\u00eatre \u00ab\u00a0sourire\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0soupirer\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0sentir\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0un instant\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0l\u00e9g\u00e8rement\u00a0\u00bb. Vous les avez, et vous ne les voyez pas, exactement comme je ne voyais pas les miens.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Attention au pi\u00e8ge inverse<\/strong>, en revanche. La chasse \u00e0 la r\u00e9p\u00e9tition produit un mal pire qu’elle : l’\u00e9l\u00e9gante variation. Vous savez, ce moment o\u00f9 un personnage devient successivement \u00ab\u00a0le jeune homme\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0le blond\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0le fils du forgeron\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0notre h\u00e9ros\u00a0\u00bb, tout \u00e7a dans le m\u00eame paragraphe, pour \u00e9viter de dire son nom trois fois. Le lecteur ne trouve pas \u00e7a \u00e9l\u00e9gant. Il trouve \u00e7a p\u00e9nible, et il finit par ne plus savoir de qui on parle. R\u00e9p\u00e9ter un pr\u00e9nom n’est pas une faute. Le pr\u00e9nom est transparent, l’\u0153il glisse dessus.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n La porte fut ouverte par le gardien.<\/em><\/p> Le gardien ouvrit la porte.<\/em><\/p><\/blockquote>\r\n\r\n\r\n\r\n Le second est plus court, plus direct, et surtout : il a un sujet qui agit<\/strong>. La voix passive escamote l’acteur, ralentit la phrase, et met de la distance entre le lecteur et l’action.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Elle n’est pas interdite. Elle est m\u00eame pr\u00e9cieuse quand l’auteur du geste doit rester dans l’ombre (Le corps fut retrouv\u00e9 \u00e0 l’aube<\/em>, et c’est bien le fait qu’on ignore par qui qui compte). Mais si vous ne l’utilisez pas expr\u00e8s, vous l’utilisez de trop.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Celle qui commence quelque part, qui accumule les subordonn\u00e9es, qui rajoute une pr\u00e9cision, puis une autre, qui ouvre une parenth\u00e8se dont on ne sortira pas indemne, et qui finit trente mots plus loin dans un endroit que ni vous ni le lecteur n’aviez pr\u00e9vu.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Vous venez de la vivre.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Le probl\u00e8me n’est pas la longueur en soi. Les longues phrases sont un instrument magnifique : elles \u00e9tirent le temps, elles installent, elles bercent. Le probl\u00e8me, c’est l’uniformit\u00e9<\/strong>. Si toutes vos phrases sont longues, le lecteur se noie. Si toutes sont courtes, il est essouffl\u00e9.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Le rythme na\u00eet du contraste. Trois phrases amples, puis une de quatre mots. Le lecteur sursaute sans savoir pourquoi.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Le test infaillible : lisez \u00e0 voix haute.<\/strong> L\u00e0 o\u00f9 vous manquez d’air, il faut couper.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Le plus discret, et sans doute le plus co\u00fbteux.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Elle vit le corps allong\u00e9 dans l’herbe.<\/em><\/p> Le corps \u00e9tait allong\u00e9 dans l’herbe.<\/em><\/p><\/blockquote>\r\n\r\n\r\n\r\n La premi\u00e8re phrase installe une cam\u00e9ra entre le lecteur et la sc\u00e8ne. Elle dit : voici quelqu’un qui voit quelque chose. La seconde met le lecteur directement devant le corps.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Elle vit, il entendit, elle sentit, il remarqua, elle se rendit compte, il \u00e9prouva. Ces verbes rappellent en permanence au lecteur qu’il est en train de lire le r\u00e9cit de quelqu’un, au lieu de le laisser vivre la sc\u00e8ne. Puisque nous sommes d\u00e9j\u00e0 dans la t\u00eate du personnage, il est inutile de pr\u00e9ciser que ce qu’il voit est vu par lui.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Supprimez-en les trois quarts. Vous ne perdrez rien, et la sc\u00e8ne se rapprochera d’un cran.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Voil\u00e0 pour le catalogue. Reste le vrai sujet : comment voir ce qu’on ne voit pas ?<\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Changez la forme du texte.<\/strong> Imprimez-le. Changez la police. Exportez-le en EPUB et lisez-le sur une liseuse. Votre cerveau cesse de reconna\u00eetre, et se remet \u00e0 lire. C’est troublant d’efficacit\u00e9, et \u00e7a ne co\u00fbte rien.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Lisez \u00e0 voix haute.<\/strong> Le meilleur d\u00e9tecteur de tics qui existe, et il est gratuit. Votre oreille entend les r\u00e9p\u00e9titions que votre \u0153il saute, et votre souffle vous dit o\u00f9 les phrases sont trop longues. Vous vous sentirez ridicule. Faites-le quand m\u00eame.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Faites une passe par tic.<\/strong> Ne cherchez pas tout en m\u00eame temps, votre attention se dilue. Une relecture qui ne traque que les adverbes en trouve beaucoup. Une relecture g\u00e9n\u00e9rale n’en trouve aucun.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Utilisez la recherche.<\/strong> Ctrl+F sur \u00ab\u00a0ment\u00a0\u00bb, et vous verrez vos adverbes surgir. Ctrl+F sur vos mots-doudous, une fois que vous les connaissez.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Et surtout, faites-vous lire.<\/strong> Un tic, on ne le voit pas chez soi. On le voit chez les autres en trois secondes. C’est pour \u00e7a que les b\u00eata-lecteurs valent de l’or.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Ce d\u00e9faut-l\u00e0 est \u00e0 l’origine directe d’une fonction du Grimoire. Je ne voyais pas mes propres tics, donc j’ai cod\u00e9 quelque chose qui me les montre. (L’histoire derri\u00e8re l’outil est dans les coulisses<\/a>.)<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Elle s’appelle la Palette<\/strong>. Un bouton, et le texte s’allume : chaque cat\u00e9gorie prend sa couleur. Les adverbes. Les r\u00e9p\u00e9titions. La voix passive. Les mots faibles. Les phrases trop longues.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Mais le point qui compte n’est pas l\u00e0. Il est dans le fait que vous choisissez ce que vous voulez voir<\/strong>.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Parce qu’un texte o\u00f9 tout est surlign\u00e9 en m\u00eame temps ne sert \u00e0 rien : c’est un sapin de No\u00ebl illisible, et on referme la fonction au bout de trente secondes. Alors que si vous n’affichez que les adverbes, vous ne voyez qu’eux, et vous les voyez tous. C’est tr\u00e8s exactement la m\u00e9thode de la passe unique d\u00e9crite plus haut, sauf que vous n’avez plus \u00e0 la faire \u00e0 la main.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Une passe adverbes. Une passe r\u00e9p\u00e9titions. Une passe phrases longues. Chacune vous rend un texte diff\u00e9rent \u00e0 regarder.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Ce n’est pas un correcteur. Il ne vous dit pas que c’est mal, il ne r\u00e9\u00e9crit rien, il ne juge pas. Il montre<\/strong>, et vous d\u00e9cidez. Parce que le choix reste le v\u00f4tre : un adverbe peut \u00eatre parfaitement \u00e0 sa place, une phrase de quarante mots peut \u00eatre la plus belle du chapitre, et une r\u00e9p\u00e9tition peut \u00eatre un effet voulu.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Ce qu’il vous rend, c’est le regard neuf. Il vous fait voir ce que vous ne pouvez plus voir dans votre propre texte. D’un coup d’\u0153il, vous savez si ce paragraphe compte trois adverbes ou onze.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Le clic droit ouvre les synonymes<\/strong>, sans quitter la page, pour les moments o\u00f9 le mot juste se d\u00e9robe. Et la langue du document se choisit \u00e0 l’ouverture, pour que le bon dictionnaire soit charg\u00e9 : ce qui compte si vous \u00e9crivez dans une autre langue que le fran\u00e7ais, ou si vous alternez.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Un principe auquel je ne toucherai pas : l’IA du Grimoire assiste, elle n’\u00e9crit jamais \u00e0 votre place. Elle ne corrige pas votre style, elle vous le montre. La prose reste la v\u00f4tre, y compris ses tics, si vous d\u00e9cidez de les garder.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Le Grimoire tourne en local sur votre machine. L’essai est gratuit, sans engagement.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Un tic n’est pas une faute morale. C’est simplement une facilit\u00e9, un chemin que votre main prend toute seule parce qu’elle l’a d\u00e9j\u00e0 pris mille fois.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Le but n’est pas de les \u00e9radiquer. Un texte sans aucun adverbe, sans aucune r\u00e9p\u00e9tition, sans aucune phrase longue, ce n’est pas un texte : c’est un exercice.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Le but, c’est de choisir<\/strong>. De savoir que vous mettez un adverbe ici, et pourquoi. De r\u00e9p\u00e9ter ce mot parce qu’il doit revenir, pas parce que vous n’en aviez pas d’autre sous la main.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n La diff\u00e9rence entre un tic et un style, c’est l’intention.<\/p>\r\n\r\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Vous avez un tic d’\u00e9criture. Vous en avez m\u00eame plusieurs. Ce n’est pas une accusation, c’est une certitude statistique. Tous les auteurs en ont, y compris ceux que vous admirez. La seule diff\u00e9rence entre eux et vous, c’est qu’ils ont fini par voir les leurs. 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L’adverbe<\/h2>\r\n\r\n\r\n\r\n
2. La r\u00e9p\u00e9tition invisible<\/h2>\r\n\r\n\r\n\r\n
3. La voix passive<\/h2>\r\n\r\n\r\n\r\n
4. La phrase interminable<\/h2>\r\n\r\n\r\n\r\n
5. Le verbe de perception (le filtre)<\/h2>\r\n\r\n\r\n\r\n
Comment rep\u00e9rer les v\u00f4tres<\/h2>\r\n\r\n\r\n\r\n
Ce que j’ai fini par faire<\/h2>\r\n\r\n\r\n\r\n
Pour finir<\/h2>\r\n\r\n\r\n\r\n